20.500.12556/ReVIS-13277 Instrumentalnost in avtonomnost postjugoslovanskega filma doktorska disertacija študijskega programa tretje bolonjske stopnje Humanistične znanosti Postjugoslovanski film opredeljujem kot korpus filmskih del, ki se ukvarjajo z vprašanji razpada Jugoslavije, njegovih družbenih posledic ali mednacionalnih odnosov v nekdanji skupni državi, ki so na nasilni razpad države vplivali. V postjugoslovanskem filmu prepoznam dva načina razumevanja umetniškega ustvarjanja in izjavljanja: instrumentalno linijo, ki filme podredi vlogi prenašanja političnih in ideoloških sporočil, ter avtonomno linijo, v kateri si ustvarjalci vzamejo pravico do svobodnega umetniškega izražanja, kar – v skladu s spoznanji sodobne filozofije umetnosti – generira avtentične umetniške resnice. Osrednje raziskovalno vprašanje te disertacije je, katere umetniške resnice generira avtonomni postjugoslovanski film. Krvavi razpad Jugoslavije se ob tem izkaže za posledico delovanja hujskaškega nacionalizma, ki je po smrti predsednika Tita izkoristil pritajena mednacionalna sovraštva, jih s pomočjo servilnih režimskih medijev kanaliziral v vojno in jih uporabil za kovanje vojnega dobička; ob čemer so bili na vseh vpletenih straneh storjeni vojni zločini. Ugotovim, da je osrednji dogodek oz. badioujevska konfiguracija postjugoslovanskega filma sekvenca filmov, ki jo po zgledu jugoslovanskega filmskega »črnega vala« iz 60. in 70. let 20. stoletja poimenujem postjugoslovanski črni film. Post-Yugoslav cinema is defined as an aggregation of film works that deal with issues of the breakup of Yugoslavia, its social consequences, or with those interethnic relations in the former Yugoslavia that influenced the violent breakup of the state. In post-Yugoslav cinema, two approaches to understanding artistic creation and expression can be ascertained: an instrumental line that subordinates films to the role of transmitting political and ideological messages, and an autonomous line in which creators claim the right to free artistic expression, which – in accordance with the findings of contemporary philosophy of art – generates authentic artistic truths. The central research question inquires which are the artistic truths that autonomous post-Yugoslav cinema generates. The bloody breakup of Yugoslavia turns out to be the result of the actions of incendiary nationalism, which, after the death of President Tito, exploited latent interethnic hatreds in the state, channeled them into war with the help of obsequious media, and used them to forge war profits; in the process, war crimes were committed on all sides involved. The central event or Badiouian configuration of post-Yugoslav cinema is found out to be a sequence of films that can be labelled as post-Yugoslav black film, following the example of the Yugoslav cinema’s »black wave« of the 1960s and the 1970s. postjugoslovanski film instrumentalnost avtonomnost razpad Jugoslavije umetniške resnice postjugoslovanski črni film post-Yugoslav cinema instrumentality autonomy the breakup of Yugoslavia artistic truths post-Yugoslav black film true false false A. Čakalić Slovenski jezik Angleški jezik Doktorsko delo/naloga 2026-03-10 10:50:46 2026-03-10 10:50:47 2026-03-11 03:10:58 0000-00-00 00:00:00 2025 0 Maribor 2025 Maribor 134 str. 0000-00-00 NiDoloceno NiDoloceno NiDoloceno 0000-00-00 0000-00-00 0000-00-00 791.3(043.3) 271103747 https:// 1 9db9b7bd-1c66-11f1-acf8-001a4af901a5 https://revis.openscience.si/Dokument.php?lang=slv&id=15778 Cakalic_Ales_dr_2025.pdf Cakalic_Ales_dr_2025.pdf 1 F8F8D8320AAED26200A6321BBB1D3017 e589563315b0342f3fe53b473ec575fd94d12c278c453a79b6d95091a3a32279 a4fd3a5e-1c66-11f1-acf8-001a4af901a5 https://revis.openscience.si/Dokument.php?lang=slv&id=15779 Univerza Alma Mater Europaea 0 0 0